开头挺惊艳,到后来却不再细致营造空间恐怖。脱胎怪物口中吐出的“爱”,也不过是虚无的符号。
身处漩涡之中,只有自己才能拯救自己,女性朋友会赶来安慰你或者给你收尸。
恐男惊悚片,片中呈现的男人都一个样(字面含义),令人恐惧的点却有多种,控制欲旺盛、易暴易怒、猥琐、幼稚、虚伪。虽说是提供了一种恐男的视角,让人了解了这种想法,但倒不如说有了以上几种特点的人都会让人恐惧。无论男女,搞性别对立的最蠢了。
打不死的特工,boring!话多的反派,boring!爱哭的萝莉,boring!
好久没有好好看部电影啦,打斗精彩,没睡着。
(2022.07)7分。罗素兄弟的个人风格非常突出。动作场面优秀。战斗中的火力感觉太重了。
女主经历了丈夫自杀/意外死亡的一幕,决定租用乡间别墅散心,结果在那里遭遇了恐怖的一夜。
球形世界。地面成为一个平台,现实想象与水中倒影的拼接才是完整的共同体,洞穴与洞口是进入某种连贯世界的钥匙,声音是召唤恶灵的咒语。当女性以外来入侵者的身份进入本就缺少女性身体在场的小镇,本依赖男性力量实现的平衡出现倾斜,镜头矫正但无法阻止禁果沾地;运动状态的改变无法维系男性天然的安全感,于是只能宛如自我繁殖般不断破体而出,焦虑与血肉共存,而当母体终于正视世界真貌,心愿和心魔所谓的一线之隔被打破,冠以纯洁之名的身体想象和肉欲渴望不过是一场污秽而肮脏的意淫。有几个场景需要用一生来消化。
球形世界。地面成为一个平台,现实想象与水中倒影的拼接才是完整的共同体,洞穴与洞口是进入某种连贯世界的钥匙,声音是召唤恶灵的咒语。当女性以外来入侵者的身份进入本就缺少女性身体在场的小镇,本依赖男性力量实现的平衡出现倾斜,镜头矫正但无法阻止禁果沾地;运动状态的改变无法维系男性天然的安全感,于是只能宛如自我繁殖般不断破体而出,焦虑与血肉共存,而当母体终于正视世界真貌,心愿和心魔所谓的一线之隔被打破,冠以纯洁之名的身体想象和肉欲渴望不过是一场污秽而肮脏的意淫。有几个场景需要用一生来消化。
差点没认出来美队,倒是女一号让我想起了银翼杀手。
想起查理考夫曼的《失常》,这次是多人一面。挺cult的,虽然也就贡献了一个WTF场景,不过这个场景应该能记得好久。
亚历克斯·加兰用浓烈的视觉风格,自然装置完成了一部乔丹·皮尔式的,包含二元对立的议题的恐怖片,幽灵与记忆在回忆被去魅,又在不安的哥特空间之中被重新发现,在设定上如同“造访带”,但并不是塔可夫斯基的而是形如斯特鲁伽茨基的原著描写。无数的宗教隐喻是对于《创世纪》的改写。亚历克斯·加兰和迪库诺最大的不同在于一种反-启示录精神,在《机械姬》中,其实现是哈拉维式的赛博格宣言,《男人》则是圣经的后现代结构主义阐释,而裸身的亚当则逼近一个荣格式的等级制原型,他的不断自我生殖是符号-结构社会的裂变与自我生产,在这种压迫性的封闭中,女性只能被迫扮演夏娃,承受人类“堕落”的指控。happy ending的结局和前几部作品相比显得邪气不足,导演本身可以处理为一个恶之社会在恐惧的伊甸园之上的就地诞生。
无法抵抗高司令的盛世美颜和矫健身姿,好帅!ps:网飞一如既往请最贵的班底拍最流水线的动作片,就真的很浪费
摄影很漂亮,故事也简单,有几个令人啧啧称奇的片段。总得来说还是不明白,大费周章的讲了那么多,就是了个体现女性在男性凝视下的恐慌吗?这种题材拍起来还是很讨巧的,以摄影和其它附加情节做点缀,又成为一部借着恐怖噱头的社会寓言片,反套路的结局还是加分的。
很多剧情漏洞 但是高司令演这种片还是很帅的 无脑看看得了
布拉格那场戏看得挺爽,高司令怎么演都没有特工感。
其实还不错,罗素很有回到冬兵,美队3那种时候的感觉,虽然有些地方确实有些“圣母”但总体还好啦。美队作为一个反派喜剧效果多过可怕。
于是在这地图炮的连环轰击之下,电影能留下印象的,大概只有那个反复分娩的奇观了吧。
台词太露骨,设计太用力,大力没能出奇迹。
所有人都很蠢,情节很多地方都连不上,人物没有清醒的定位,但是对于放松我这颗疲惫的大脑很有益处
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