洛拉(琳达·达内尔 Linda Darnell 饰)同老板波特(保罗·道格拉斯 Paul Douglas 饰)结了婚,婚后,洛拉才发现波特对自己的海誓山盟全是谎言,他不过将自己当做了摇钱树。瑞塔(Ann Sothern饰)则要强悍的多,凭借着剧本写作收入不菲,甚至快要赶上了丈夫乔治(柯克·道格拉斯 Kirk Douglas 饰)。洛拉(琳达·达内尔 Linda Darnell 饰)拥有过人的美貌,却依然生活在怀疑和困惑之中。 某日,三位太太带着孩子们正在野餐,一封未写收件人的信不期而至,写信的是名叫艾迪(西莱斯特·霍姆 Celeste Holm 饰)的女人,信上说她即将和三位太太其中一位的丈夫远走高飞,而三个女人却并不知道究竟是谁被背叛了。
高明的电影,一切策略都十分奏效,包括而不限于较窄的画幅、略带诡计的叙事法、人物对照、深埋线索,给观众一整套高强度绝育打击。影厅一段给我整破防了,妈的!
本片的亮点在于对人物尤其是母亲角色的刻画,对比阿莫多瓦的《平行母亲》,这部电影的母亲形象更接地气一点,也相较于大多数母亲形象都更可信。导演设置的麦格芬起到非常好的悬疑作用,不至于让本片过于沉闷,情节的设计一直吊住观众悬着的心,这手法简直狠辣老道。导演的节奏把握非常游刃有余,让人无法想象这是一部处女作,可能导演也是属于阅片无数的那类影迷。
不喜欢那些闪回的过去,要是能用当下揣测过去的话会更有新意。科尔曼演技真是一流。
就像一直向深海游去,一直到精疲力尽,最后发现自己距离海岸太远了。
对生而为母的真实感受描绘毫不避讳——逃避、厌恶、恐惧,这点挺难得的。 看这部片子时,我始终会想起自己一个朋友,也有类似于片中的桥段——“离开”了女儿,逃走了。。。继而好奇二十多年后的她会是怎样的,会不会也要走过一段艰难的自我原谅之路。
一直到影片的最后五分钟 都在怀疑两个女儿是否出了什么意外 然而并没有 一切都正常 大家都活得很好 但母亲内心的伤口也同时被无限放大 即使摆脱了痛苦和抑郁 却依旧是想到就会晕眩就会流泪的一辈子的创伤 算是继蓝色情人节和婚姻故事之后又一个家庭“劝退”电影 就听了几分钟电影里女儿们的哭声 就有点心情烦躁了 感觉到了那种crushing responsibility
细节真实,意象工整,可有时候我又在想,工整到底是带来还是丧失了一些震撼感。
翻译居然不是 丢失的女儿 netflix看的 但我一直看不太懂美国伦理片
希腊旅游劝退片。以及达妹本体是刘海吧,看演员表我都没想到哪个是她…
新年第一片,期待已久的olivia colman。一盘烂水果、一个洋娃娃,那些从旁的凝视、欲言又止的躲闪、欺瞒与坦白,甚至自私和罪恶,都溶进紧张感递进又带着些诡异和情欲味儿的气氛里,如此顺滑的演出一个乖僻的非自然母亲、和她放纵挣扎的过往与无处可逃的当下。
There’s tension and sadness at the same time. 孩子是庞大的责任,但只有母亲会遭受精神的枷锁,终生受困。
现代女性的痛苦,在于追求自我与释放母性的矛盾,要么放任中追悔,要么在囚禁里窒息,都不好过
看了几个影评,仍然没怎么看懂…但是配乐超级好,很喜欢。
3.0,科尔曼的哭戏啊,令人怜惜又坚忍不拔,华语圈谁能比肩呢?如果可以把现时的情景设计得更精妙一些,影片或许会更成功,不要低估观众的共情力和思考能力,导演想讲的其实在现在的叙事中已经有所提现,过去的种种呈现显得太过刻意。云淡风轻但时而澎湃,就是我们对情感创伤和心路历程最贴切的抚慰和亲昵。
抉择吧,癫狂吧,把母亲神圣的伪装撕碎吧,换取做一个人的资格
细腻克制,nina最后那针太狠了。elena的作品都是互为映像的。
「Livin' on a Prayer」好评!达妹败笔(三星半)
我觉得挺好的呀,甚至让我在回想《斯宾塞》,虽然是different problems但可能关于一个女人一个母亲还是让女的来创作比较好。)关于“母职”并不是天然就必须属于(适合)女性的探讨。“母亲”有太多种了,但同时“成为”母亲到底有多少来自于她自己,还是来自于别人或者那些她不知道是什么的东西
逃离这个轮回有什么错?
手持近景拍摄表现出了内心焦虑感和被窥视感;细节丰富,各对“母女关系”相互映射,现实与回闪情节流畅地交织在一起;女性心理需求/心里状态描写细腻,男性的“工具”地位和弱化。
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